БукРивер создан для того, чтобы вы могли поменять прочитанную книгу на любую другую или просто подарить хорошему человеку, пока она не погибла под слоем пыли на вашей полке.
Как это работает Что вы хотите прочитать? Присоединиться к БукРиверу
Как это работает Что вы хотите прочитать? Присоединиться к БукРиверу
Это книга уже обменяна ее хозяином
Поиск → Попизм. Уорхоловские 60е
«Попизм. Уорхоловские 60е», Энди Уорхол, Пэт Хакетт
«…Мы были воплощенным искусством, а в 60-е главным были люди, а не то, чем они занимались…». «ПОПизм» — новое издание бестселлера Энди Уорхола и его биографа и подруги Пэт Хэккет на русском языке.
ПОПизм — это modus vivendi et operandi американских шестидесятников, нью-йоркской богемы, чья жизнь на протяжении десятилетия описана авторами-соучастниками событий легко и просто, врезаясь в память не хуже строк из популярных рок-хитов: «Мы веселились всю ночь, а весь день готовились к веселью…». Героями баек и историй Уорхола становятся завсегдатаи его первой серебряной «Фабрики»: рок- и кинозвезды Деннис Хоппер, Лайза Минелли, Джуди Гарленд, Мик Джаггер, Лу Рид, Боб Дилан, Нико; писатели Уильям Берроуз, Теннесси Уильямс, Аллен Гинзберг; классические и авангардные танцовщики Рудольф Нуреев, Мерс Каннингем, Фред Херко; независимые кинематографисты и актеры Йонас Мекас, Тэйлор Мид, Джейн Хольцер, Эди Седжвик, а также тусовщики и золотая молодежь с экстравагантными именами Кэнди, Ондин, Герцогиня, Пол Америка и прочие сами-себе-знаменитости, вошедшие в историю как «суперзвезды» Энди Уорхола.
Книга-пастиш описывает и его художественные опыты — начало карьеры, открытие самой доступной и быстрой печатной техники — шелкографии, первые персональные выставки в галереях «Ферус» в Лос-Анджелесе и «Стэйбл» в Нью-Йорке и, конечно, фильмы, снятые на только появившиеся тогда портативные камеры. Однако рассказ об этом утопает в потоке историй о совершенно других вещах — спонтанных встречах с людьми и их последствиях. «60-е сделали те, кто устраивал вечеринки», — пишет Уорхол, поэтому в его ироничном дайджесте поп-арт, экспериментальное кино и современный танец, из которых во многом складывалась новая американская культура, растворяются в единой непрекращающейся шоу-оргии под музыку «Rolling Stones» и «Velvet Underground».
Протест 1960-х, по Уорхолу, заключался в том, чтобы «позволять вещам оставаться именно такими, какие они есть»: «Мысль, что кто угодно может взять и пойти куда угодно и делать там что хочет, независимо от того, кто он и как одет, в 60-е была ключевой». За время своего существования «Фабрика» повидала многочисленных фамм фаталь, дрэг-квин и транссексуалов, голливудских див и героиновых маргиналов. Сам Уорхол умел сохранять некоторую дистанцию по отношению ко всем входящим. «Многие думали, что на “Фабрике” все вертелось вокруг меня, я был таким гвоздем программы, на который приходят, но было-то совсем наоборот: это я вертелся вокруг других. Я просто оплачивал аренду, а люди шли, потому что дверь была открыта».
ПОПизм — это modus vivendi et operandi американских шестидесятников, нью-йоркской богемы, чья жизнь на протяжении десятилетия описана авторами-соучастниками событий легко и просто, врезаясь в память не хуже строк из популярных рок-хитов: «Мы веселились всю ночь, а весь день готовились к веселью…». Героями баек и историй Уорхола становятся завсегдатаи его первой серебряной «Фабрики»: рок- и кинозвезды Деннис Хоппер, Лайза Минелли, Джуди Гарленд, Мик Джаггер, Лу Рид, Боб Дилан, Нико; писатели Уильям Берроуз, Теннесси Уильямс, Аллен Гинзберг; классические и авангардные танцовщики Рудольф Нуреев, Мерс Каннингем, Фред Херко; независимые кинематографисты и актеры Йонас Мекас, Тэйлор Мид, Джейн Хольцер, Эди Седжвик, а также тусовщики и золотая молодежь с экстравагантными именами Кэнди, Ондин, Герцогиня, Пол Америка и прочие сами-себе-знаменитости, вошедшие в историю как «суперзвезды» Энди Уорхола.
Книга-пастиш описывает и его художественные опыты — начало карьеры, открытие самой доступной и быстрой печатной техники — шелкографии, первые персональные выставки в галереях «Ферус» в Лос-Анджелесе и «Стэйбл» в Нью-Йорке и, конечно, фильмы, снятые на только появившиеся тогда портативные камеры. Однако рассказ об этом утопает в потоке историй о совершенно других вещах — спонтанных встречах с людьми и их последствиях. «60-е сделали те, кто устраивал вечеринки», — пишет Уорхол, поэтому в его ироничном дайджесте поп-арт, экспериментальное кино и современный танец, из которых во многом складывалась новая американская культура, растворяются в единой непрекращающейся шоу-оргии под музыку «Rolling Stones» и «Velvet Underground».
Протест 1960-х, по Уорхолу, заключался в том, чтобы «позволять вещам оставаться именно такими, какие они есть»: «Мысль, что кто угодно может взять и пойти куда угодно и делать там что хочет, независимо от того, кто он и как одет, в 60-е была ключевой». За время своего существования «Фабрика» повидала многочисленных фамм фаталь, дрэг-квин и транссексуалов, голливудских див и героиновых маргиналов. Сам Уорхол умел сохранять некоторую дистанцию по отношению ко всем входящим. «Многие думали, что на “Фабрике” все вертелось вокруг меня, я был таким гвоздем программы, на который приходят, но было-то совсем наоборот: это я вертелся вокруг других. Я просто оплачивал аренду, а люди шли, потому что дверь была открыта».
Расскажите друзьям об этой книге. Отправьте им эту ссылку
Мнения о книге
Мнений пока нет. Может быть Вы попробуете? ;)